「世界水準」の演劇の誕生「世界水準」に達している日本の演出家は、鈴木忠志だけだーー早稲田大学の学生劇団自由舞台から、早稲田小劇場（その後SCOT）の結成、水戸芸術館や静岡県舞台芸術センターの芸術総監督就任、日本初の世界演劇祭「利賀フェスティバル」や第9回シアター・オリンピックスの開催へ。同世代の評論家・劇作家として併走してきた著者が、鈴木忠志のこれまでの活動と、東西の古典劇や歌謡曲を再構成した独創的な作品を、時代背景とともに精緻に分析、「世界認識の媒介」あるいは「世界批評」「世界変革」としてのありようを剔出する。第1章　2019年・利賀　1　演出家鈴木忠志をどう評価するか　2　第九回シアター・オリンピックス　3　SCOT　参加作品と劇団第2章　その初心と第一の飛躍（1960-1968）　1　戦後への隔靴搔痒ーー新劇への違和　2　学生演劇から六〇年代演劇へ　3　早稲田小劇場の誕生ーー鈴木忠志・別役実・小野碩第3章　〈からだのことば〉が生きる場所へ（1969-1973）　1　『劇的なるものをめぐって2』と鈴木忠志　2　女優白石加代子の誕生ーー小野碩との別れ　3　「演技論」の圏域をこえて第4章　根拠地を創るーー60年代からの離陸（1974-1983）　1　異種格闘技の達成したもの　2　利賀への〈長征〉　3　新たな展開へ第5章　60年代演劇を遠く離れて（1984-1996）　1　芸術総監督への助走　2　世界批評の演劇　3　SPACへーー活動のウィングの拡大第6章　SPAC芸術総監督の時代（1997-2007）　1　SPACでの歌謡劇　2　「日本人」との対峙　3　西欧古典との対決第7章　再び利賀へ（2007-2014）　1　SPAC　最後の仕上げ　2　利賀への回帰ーー世界各地からの招聘　3　〈縮む日本〉との対峙第8章　「ニッポンジン」と向き合う（2014-）　1　デタラメの効用　2　歌謡劇の変容　3　なぜ鈴木忠志を論じるのか