1:監修のことば　　吉田雅夫 2:日本語版によせて　　ディーター・デ・ラ・モッテ 3:記号について 4:序文 5:ラッソ・パレストリーナ・レヒナー・カヴァリエーリ（1600） 6:バッハ・ヘンデル・ヴィヴァルディ・テーレマン（1700〜1750） 7:長調における五度近親関係 8:六の和音 9:四六の和音 10:性格的な不協和音 11:非和声音 12:短調 13:増三和音 14:ナポリ六の和音 15:九度の掛留と減七の和音 16:平行和音 17:長調における平行和音 18:短調における平行和音 19:長調と短調における五度下行のゼクヴェンツ 20:カデンツ空間の拡大 21:短調におけるD・S・（D） 22:副属和音としての減七の和音 23:短和音化された長和音 24:ハイドン・モーツァルト・ベートーヴェン（1770〜1810） 25:カデンツ式の形式形成の役割 26:DS7 27:転調 28:第二主題への転調 29:展開部の転調 30:変化和音 31:ゆっくりした導入部の和声法 32:シューベルト・ベートーヴェン（1800〜1828） 33:三度の近親関係 34:導音近親関係 35:音符毎につけられた和音の半音階的変化 36:シューマン（1830〜1850） 37:機能から解放されたD7の連続 38:三度下に音が付加される和音 39:属九の和音 40:属九の和音の根音省略形？ 41:トニカからの解放 42:オペラ（1600〜1900） 43:太い筆づかい 44:確認的な和声法と行動的な和声法（アリアと場面） 45:イタリアの下行導音 46:さし迫った危険 47:救済 48:クライマックス 49:大形式における調性の配置 50:ヴァーグナー（1857〜1882） 51:トニカ不在の空間におけるカデンツ 52:詩の句読法 53:導音的に連結される、機能性のない四和音 54:トリスタン和音 55:掛留の表出力 56:分析のモデル 57:リスト（1839〜1885） 58:思索する人 59:回想としての調性 60:和声論の終焉 61:無調への二つの道 62:ドビュッシー（1900〜1918） 63:スレンドロと全音音階 64:音の織地 65:ミクスチャー 66:和声と楽曲構造の同時的発想 67:シェーンベルクから現代まで（1914〜） 68:無調の和声法（スクリャビン、シェーンベルク） 69:和音・響きと構造（ウェーベルン） 70:和声的勾配（ヒンデミット） 71:主題としての和音（メシアン） 72:特筆すべきいくつかの和音について 73:訳者あとがき　　滝井敬子 74:非和声音の名称